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如何评价刘欢修改后的新版卷珠帘和原版卷珠帘相比新版卷珠帘有哪些进步和不足_2

曲子不懂,只说歌词。原版歌词30分,新版歌词45分,满分100分。首先对比两版:镌刻好每道眉间心上画间透过思量沾染了墨色淌千家文都泛黄(千家文尽泛黄)夜静谧窗纱微微亮这一段,“都”改成“尽”,改法是对的。我不知道刘欢是出于什么样的考量,可能是考虑到“都”不够文。但是我考虑到的问题是,“都”是一个语气非常重的词,它应该放在乐句的重音,而这个位置并不是一个重音,所以语气更轻的“尽”比较合适。拂袖起舞于梦中徘徊(拂袖起舞于梦中妩媚)相思蔓上心扉她眷恋梨花泪(犹眷恋梨花泪)静画红妆等谁归空留伊人徐徐憔悴“妩媚”改得不好。改这个词是出于押韵的考虑,但是“妩媚”远不如“徘徊”自然,这是个明显的凑韵。事实上哪怕是为了押韵,这里也有很多词可选,选择“妩媚”这个词,是功底不足的体现。“犹”字改的是对的。这里可能是出于“犹”字更文雅的考量,或者是不想让整篇词出现明确的人称。从最终效果来看,这个改动还是增色的。这里用“犹”显得更流畅、不突兀,不让整篇词出现明确的人称的考虑也是对的,出现明确人称又只出现一次,这是件挺掉气场的事。啊胭脂香味卷珠帘是为谁啊不见高轩(啊髙轩雾褪)夜月明此时难为情(夜月明袖掩暗垂泪)“高轩雾褪”和“袖掩暗垂泪”两个改动都是为了押韵,但都很失败。任何一篇词,哪怕是一篇所谓的“古风词”,其副歌的歌词第一要求都是明确直白。作为一篇情感倾向非常“怨”的词来说,可以用一个更直白的说法来说——即第一要求是“催泪”,而催泪的前提就是要能毫无障碍地看懂。“高轩雾褪”和“袖掩暗垂泪”两句都非常不直白,给我造成了理解障碍。更重要的是它们和前两句产生了文白程度上的差距,这在同一段歌词里非常忌讳。同样的,即便是为了押韵,这里也有很多词可以选择,这样改是缺乏功底的体现。细雨落入初春的清晨(细雨酥润见烟外绿杨)悄悄唤醒枝芽(倦起愁对春伤)听微风耳畔响(残烛化晓风凉)叹流水兮落花伤(归雁过处留声怅)谁在烟云处琴声长(天水间谁抚琴断肠)这一段,由于原词过于捉急,所以全部改掉,我是赞同的。改动版的“残烛化晓风凉”一句炼字略粗糙,其他都算中规中矩。“天水间谁抚琴断肠”是全词唯一的亮点,原因是:1、有情感、有画面、不苍白;2、意境开阔,把百转千回都快腻了的意境提到了一个新的层次;3、它在全词的末尾,使词收束在了一个非常意味深长的画面里。——————————————————————说完了两版的对比,我来单独说一下原版,以说明我为何对两版词的评价都这么低。镌刻好每道眉间心上画间透过思量沾染了墨色淌千家文都泛黄夜静谧窗纱微微亮这一段出现了第一个亮点。“千家文都泛黄”。“千家文”这个意象的选取是对的,清雅、别致且不晦涩。但是我要否定其它所有内容。“镌刻好每道眉间心上画间透过思量”这一句,只有“烂大街”三个字可以送,“沾染了墨色淌”和“夜静谧窗纱微微亮”两句则是……她想表达什么?她为什么要写墨色淌、窗纱微微亮?这两个意象既没有增加画面感也没有内蕴情感,当然更没有表达内涵,唯一的用途只是“看起来像是那么回事”。拂袖起舞于梦中徘徊相思蔓上心扉她眷恋梨花泪静画红妆等谁归空留伊人徐徐憔悴这一段……全部给“烂大街”三个字好了。啊胭脂香味卷珠帘是为谁啊不见高轩夜月明此时难为情我就不说基本的押韵问题了。“胭脂香味”的问题和“墨色淌”、“窗纱微微亮”是一样的。“不见高轩夜月明此时难为情”的意图是好的,可惜它不押韵,学不会戴着镣铐跳舞的词作不是好词作。细雨落入初春的清晨悄悄唤醒枝芽听微风耳畔响叹流水兮落花伤谁在烟云处琴声长前两句就不说了,这种“好好的闺怨词突然就变现代散文”的感觉十分捉急。说后两句,“耳畔响”的“响”字是个明显的凑韵,“叹流水兮落花伤”的“伤”也是个明显的凑韵。“响”字是一个比较重的措辞,“微风响”的组合太违和;至于“叹流水兮落花伤”……说真的,“流水叹兮落花伤”我都不会说她凑韵。当然,“叹流水”是为了和“听微风”对仗,但是“落花伤”则有一种强烈的“她想写伤落花”的感觉。不说凑韵,这个突然冒出来的“兮”字凑字也凑得特别不自然……从现代散文回到闺怨,又突然伪了一回楚辞?“谁在烟云处琴声长”中规中矩,可惜被“天水间谁抚琴断肠”狠狠地比下去了。总体来说,《卷珠帘》的原版词是个俗套的闺怨词,可以明显看出来作者缺乏写歌词的经验。全词越到后面,对文字的控制力就越差。优点是某些地方(“千家文”、“不见高轩”)的意象选取尚算清新,缺点是她不知道自己想写什么。——————————————————————第一次写长篇答案就是毒舌,我还是羞涩地匿个名好了。
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